讨论无限流的出路（6）角色，剧情，构架

　　第六章角色，剧情，构架——解剖字母张的《无限恐怖》和卷土《王牌进化》

　　这一章谈的无限构架和剧情的话题，但这个话题太过庞大，需要从多方面角度进行解析。我用了一星期的时间理清了思路，索在这儿拿最典型的两本书，以之为范例进行解剖分析。

　　说到无限作品，就不能不提创造这派而大火成神的字母张，以及在无限的基础上再创造，创立王牌的卷土。

　　二人的出现，造就了无数的跟风者和模仿者，在这里，我问一下那些跟风者，模仿者，还有因为喜欢这两本书或类似的书而踏入这一写作领域的作者们，你们知道他们的成功之处在哪里吗？你们看出他们大红大紫的牛黄狗宝的秘密了吗？

　　在我看来，大多数的模仿者，跟随着，都只学了二人的皮，只有少数人学到了。

　　a角色篇

　　作为元祖无限，《无限恐怖》的影响力要比同期的另一本无限鼻祖《无限越狱》要大得多，而他的特点和长处，在我看来也比无限越狱要强，所以就从他分析起。

　　我为什么说大批作者在学《无限恐怖》，却只学到一层皮，只学到他在不同世界冒险的大斗，却没有学到字母张的和魂，角色问题，就是你们和字母最大的差距所在。

　　虽然《无限恐怖》常被挑刺的网友、龙空众，甚至我自己批判，说他的角色塑造，圣母郑渣，但我心里很清楚，这问题并不致命，仅仅只是白壁微瑕的小毛病。郑咤的问题，只要稍稍在前面，改改他的出身，或者加点心路变化的小剧情，就可以轻易地补上这个缺陷。而后面不知为何，字母张硬是把他写成无脑的猩猩（其实没有，纯粹是字母张借楚轩之口给读者塑造了这种感觉）。

　　只是网文时代字母张不大可能回头去补上这个缺点罢了。而很多批判的人，却常抓着这个缺点不放，却没有看到，字母张真正的缺点和强处之所在。而很多因为《无限恐怖》而踏入无限这个深坑的新人作者，同样也没有看出《无限恐怖》这书的真正长处。

　　无限恐怖的长处之一，是写人！中洲队里的每一个角色，都性格极其鲜明而没有重复，每个角色都有自己的小故事，几个反派人物也极有特色。

　　数数看大家印象深刻的几个角**。

　　猩猩郑咤，智妖楚轩，大杀手樱，大女作家詹岚，小受弓箭手张恒，铭烟薇，罗甘道等等

　　反派中，女杀手的哥哥，黑化版郑咤等等。无论是美洲队，大洋洲队还是别的什么队的，和主角过手的几只队伍的重要角色，队长，大家都印象极深刻，鲜有np脸谱化的感觉。主角队伍里存在感稍差的霸王，零点之类的，同样也有自己的故事。

　　这很不容易，非常地不容易。其实我很想给字母张打上这样的标记：其实他和我相同，是一个为角色编剧情的作者，而不是一个为剧情添角色的作者。

　　网上写无限的作者这么多，在字母张之后，能做到和他相同境界的作者，一个都没有，哪怕是后来自成一家的卷土，在这一点上也不如字母张。

　　《无限恐怖》这书，剧情上的精彩，很大程度上，掩盖了他在角色塑造上的亮点。字母张成名成功，很多人诟病他，但是有几个人真正看出，他的写人这一点上深厚的功力？

　　角色特点鲜明，各有各的故事，这才是字母张《无限恐怖》的和魂之一。几乎所有的无限的跟风者，涉入者，却只看到了可以在无数个电影世界里入、借壳，方便写作编剧偷懒的“皮”却买椟还珠，把这本书里真正髓的部分给忘记了。

　　对比之下，哪怕是卷土的《王牌进化》，虽然这书重看的次数比《无限恐怖》还多了一次，但在角色塑造上，卷土还是差字母张一些。王牌进化，除了男主角我有印象外，他的两个队友给我印象很浅薄，对手更是一个都记不住。

　　《王牌进化》由于剧本的构架是开放式的无限，角色的自由度很高。对队友的要求不象《无限恐怖》那般，整本书到最后，我只记住了两个人的名字：主角，还有傅正直这个有趣味的名字。

　　很多作者，包括龙空上，对《无限恐怖》里角色的塑造不以为然，动辄一句：不过是漫的写法云云，一句话就把这本书的长处打死，这种看法是极愚蠢的。说出这句话之前，请先看看自己，你们自己笔下，写出来的作品中，到底写活了几个角色，到底让读者记住了几个角色，有几个读者记住你们笔下的主角、配角叫什么名字的？

　　即使是是以为角色编剧情自居的青蛙我自己，我过去的作品中，我也不敢说我一本书写活了多少个角色。《无限恐怖》本最成功的地方之一，就是书里塑造成功了一堆鲜活的角色——证据？看看现在天飞的《无限恐怖》同人里，那些被轮了无数次大米的无限恐怖的男或女的角色就明白了。网文时代，无限恐怖几乎可说是同人作品最多的一部了（除了黄易的大唐双龙外）。网上跟风写无限的作者少说也有近千人了，有哪一位在自己的无限作品里，塑造角色这方面，胜过他的？

　　一个都没有。

　　b节奏篇以及对原作剧情世界的利用问题

　　网文写作中，节奏是最难把握，也是最难学会的东西。无数的作者，哪怕是大神，他们名作中，节奏问题都没有处理好。

　　一本，节奏是除了角色和剧情外，最重要的因素。而对无限作品来说，控制好剧情的节奏，更是重中之重。从我过去看无限作品，弃书不看的原因来看，有相当大比例的无限作品，就是节奏没的把握好，作者水得离谱，最后把读者太监掉。

　　关于无限作品，我两年前曾写过一篇评论，名为《从很聪明的无限作品谈起——无限之高端玩家》，讨论过无限作品很容易陷入同人的误区问题。现在回想起来，关于这个问题，最关键的，还是无限作者在处理剧本任务时的节奏把握问题。

　　很多无限作者，看到当年字母张利用电影刷任务剧本，个个都心中大喜：哈哈，可以轻松不动脑地写作，抄袭现成的电影剧本情节的好时代到了…。

　　然后，无数的跟风者，在进入无限的电影电视甚至世界时，疯狂地把原作的剧情大段大段近乎原封不动抄袭过来注水骗钱。

　　写到这里时，我想说一声，你们注意到了吗？当初字母张处理这些剧情时，他的写作节奏是如何控制的吗？他对原作剧情的是如何利用而不是在抄袭的吗？

　　在这一点上，无数跟风的作者，学到了字母张无限恐怖中最糟糕的地方，却没有学到他对剧情节奏的控制技巧、

　　如何控制好一个无限任务剧本的涉入程度，控制好这个剧本剧情的发展节奏，关于这个话题，我那个贴子《从写得很聪明的无限作品谈起——评无限之高端玩家》/thread/660800里已说过很多，在这里就不想再重复了。

　　我在这里想说明的一句，节奏，是决定一本无限市场前景的关键因素之一，其重要甚至不下于剧情本身。但很多作者，在写作无限时根本就没有意识到这一点，无数次作死地在无限剧本任务里灌水，注水，以及所谓的“挖尽一个任务剧本里所有潜力”的愚蠢想法——关于这个话题，我会在接下来的“陷阱”篇结合这个“节奏”篇一起谈。

　　一部，控制好剧情的发展速度，详略得当，这一句话几个字看似很简单，其实却非常不容易学会，甚至说就是许多精明老道的混成的老作者，在写作过程中，由于“身在此山中”往往也无法完美地控制好笔下故事剧情发展的速度。

　　而目前网络中，最大的问题都是详略得当中“略”的问题。

　　无限恐怖，分析他前面几个任务剧本，如果从细部分析的话，会发现在节奏这一点上，字母张其实一直控制得很好，基本上找不到拖沓或者注水的部分。

　　第一个剧本：生化危机一剧情。这个剧本现在是被无数的跟**的无限作品写烂写臭了。抛开这一点去分析这段剧情，这一段重点的描写的地方有两处，一处是光通道，一处是最终波ss食者的剧情，作者没有额外地添加隐藏波ss之类的所谓“挖潜”——挖潜问题同样也会影响一本尤其是无限的剧情节奏，不过这个话题我会在下一章谈。

　　第二个剧本：异形1。这个任务其实是一个小场景，就是困在一艘船上对付一堆怪兽，整个过程字母张除了打怪兽外，余下的剧情则是体现人和为写活楚轩而准备剧情，整个剧本也很干很紧凑，基本上找不出可以让我快进跳过的章节。

　　第三个剧本：咒怨。这任务剧本其实仍然写得很紧凑，基本看不出有“跳出任务里主角之外，大段的原住民或“原作里读者看过的电影场面”的描写。请注意我上面打引号的里的话。很多控制不好节奏的作者，就是输在这里，或为了灌水，或者想偷懒，或者编不出自己的剧情了，然后就开始大段地在写作中大编所谓的“原作原创剧情”了。结果反而是画蛇添足，严重影响了作品的节奏。

　　第四个剧本：死神来了。情况和上面类似，而且这一章是为张杰准备的。

　　请注意一点，将上面四个剧本如果结合起来看，你们会惊讶地发现一点，虽然《无限恐怖》的剧情是架设在电影剧本的基础上，但实际在写作过程中，字母张几乎是将原作一脚踢开的，他利用的，仅仅只是原作的世界背景，利用原作的原因仅仅只是为了将波ss拉出来当怪打。原作中的主角的存在感其实是极差的。

　　这一情况一直到后面的《木乃伊》、《星河战队》、《猛鬼街》和《变形金刚》这几个剧本，皆是如此。

　　而这一点，网上无数涉入无限这一领域的作者，尤其是新人作者，往往走了一条和字母张完全相反的路。

　　他们由于心态有误，从一开始写无限作品时，就是冲着可以大量利用原作的剧情，角色的方向去的。所以写出来的东西，大量渗杂了原作的剧情，原作的情节，以大段关于原作场景的描述待——为了凑字数。

　　而这种作法，本身就是破坏一本书剧情节奏的愚蠢行为。

　　这种作法，最登峰造极，可以说成是“最聪明”也是争议最大的一种写法“升级版”就是所谓的对原作“挖潜”“补完”、“再创作”、“再推演”之类。

　　这个问题是现在的无数无限作品都常在走的路“原作挖潜”的问题，但在我看来，这其实是无限自身的特点，带给作者的一个巨大的有**力的陷阱，是一颗包着糖衣的**。剧情节奏把握能力稍差一点的作者，一旦选择了这条路，就极易陷进我在《从很聪明的无限作品谈起——评无限之高端玩家》里说过的，无限作品极易掉入同人作品误区和陷阱的问题。

　　无限作品，控制好原作世界剧情的节奏，避免作品掉入“同人”陷阱，这是无数无限作者，在写作这个问题时最需要注意的问题。我接下来一章，陷阱，就会讨论这个问题。

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