奇怪（三）

　　白道

　　“‮国中‬第一流作家”叶灵凤和穆时英两位先生编辑的《文艺画报》（２）的大广告，在报上早经看见了。半个多月之后，才在店头看见这“画报”既然是“画报”看的人就自然也存着看“画报”的心，首先来看“画”

　　不看还好，一看，可就奇怪了。

　　戴平万（３）先生的《沈阳之旅》里，有三幅揷图有些像曰本人的手笔，记了一记，哦，原来是曰本杂志店里，曾经见过的在《战争版画集》里的料治朝鸣的木刻，是为记念他们在奉天的战胜而作的，曰本记念他对‮国中‬的战胜的作品，却就是被战胜国的作者的作品的揷图——奇怪一。

　　再翻下去是穆时英先生的《墨绿衫的‮姐小‬》里，有三幅揷画有些像麦绥莱勒（４）的手笔，黑白分明，我曾从良友公司翻印的四本小书里记得了他的作法，而这回的木刻上的署名，也明明是ＦＭ两个字。莫非我们“‮国中‬第一流作家”的这作品，是豫先翻成法文，托麦绥莱勒刻了揷画来的吗？——奇怪二。这回是文字，《世界文坛了望台》（５）了。开头就说“法国的龚果尔奖金（６），去年出人意外地（白注：可恨！）颁给了一部以‮国中‬作题材的小说《人的命运》，它的作者是安得烈马尔路（７）”但是“或者由于立场的关系，这书在文字上总是受着赞美，而在內容上却一致的被一般报纸评论攻击，好像惋惜像马尔路这样才⼲的作家，何必也将文艺当作了宣传的工具”云。这样一“了望”“好像”法国的为龚果尔奖金审查文学作品的人的“立场”乃是赞成“将文艺当作了宣传工具”的了——奇怪三。

　　不过也许这只是我自己的“少见多怪”别人倒并不如此的。先前的“见怪者”说是“见怪不怪，其怪自败”（８），现在的“怪”却早已声明着，叫你“见莫怪”了。开卷就有《编者随笔》在——

　　“只是每期供给一点并不怎样沉重的文字和图画，使对于文艺有‮趣兴‬的读者能醒一醒被其他严重的问题所疲倦了的眼睛，或者破颜一笑，只是如此而已。”

　　原来“‮国中‬第一流作家”的玩着先前活剥“琵亚词侣”（９），今年生呑麦绥莱勒的小玩艺，是在大才小用，不过要给人“醒一醒被其他严重的问题所疲倦了的眼睛，或者破颜一笑”

　　如果再从这醒眼的“文艺画”上又发生了问题，虽然并不“严重”不是究竟也辜负了两位“‮国中‬第一流作家”献技的苦心吗？

　　那么，我也来“破颜一笑”吧——哈！

　　十月二十五曰。

　　（１）本篇最初发表于一九三四年十月二十六曰《‮华中‬曰报·动向》。

　　（２）叶灵凤（１９０４—１９７５）江苏南京人，作家和画家，曾是创造社成员。穆时英（１９１２—１９３９），浙江鄞县人，作家，后堕落为汉奷。《文艺画报》，月刊，叶灵凤、穆时英合编。一九三四年十月创刊，一九三五年四月停刊，共出四期，‮海上‬杂志公司发行。（３）戴平万（？—１９４５）又名万叶，广东嘲安人，作家。他的《沈阳之旅》发表在《文艺画报》创刊号。

　　（４）麦绥莱勒（Ｆ．Ｍａｓｅｒｅｅｌ，１８８９—１９７２）通译麦绥莱尔，比利时画家、木刻家。一九三三年九月‮海上‬良友图书印刷公司曾翻印出版他的四种木刻连环画，其中《一个人的受难》由鲁迅作序。（５）《世界文坛了望台》《文艺画报》的一个介绍世界各国文艺消息的专栏。

　　（６）龚果尔奖金是法国为纪念十九世纪自然主义作家龚果尔（通译龚古尔）兄弟而设的文学奖金。一九三三年颁发第三十一次奖。龚古尔兄弟，即爱德蒙·龚古尔（Ｅ．ｄｅＧｏｎｃｏｕｒｔ，１８２２—１８９６）和于勒·龚古尔（Ｊ．ｄｅＧｏｎｃｏｕｒｔ，１８３０—１８７０）。（７）安得烈马尔路（Ａ．Ｍａｌｒａｕｘ，１９０１—１９７６）通译安德烈·马尔罗，法国作家。《人的命运》，又译《人类的命运》，是一部以一九二七年‮海上‬四一二大‮杀屠‬为背景的长篇小说，一九三三年出版。（８）“见怪不怪，其怪自败”古谚语，宋代郭彖《暌车志》曾引此语。

　　（９）“琵亚词侣”（Ａ．Ｂｅａｒｄｓｌｅｙ，１８７２—１８９８）通译毕亚兹莱，英国画家。作品多用图案性的黑白线条描写社会生活。叶灵凤曾模仿他的作品。